弹吉他"左手是技术、右手是艺术” 提高右手技巧的方法！

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　　吉他界流传一句名言："左手是技术、右手是艺术。’那么把右手技巧称作是“艺术的创造”

也不能算过份吧我们大多弹吉他的人为了创造出优美动人的音色。极其穿透力的音响而为此付出

了艰辛的劳动。成功固然可喜，但有些朋友却由于“困”在右手技术的突破上而无法继续前进、

浪费了很多宝贵时间，影响了学习吉他的进程和热情。

　　右手技巧包括的方面很多，如靠弦弹法、不靠弦弹法，手指触弦的部位、触弦的深度、发力

点的控制、力量练习、速度练习等等。这些技巧就靠我们平时一点点地积累，最后突破成为自己

的素质。这个过程我们称它为练习过程，练习过程中的方法程序，以及对这些技巧的认识都将直

接影响到我们学习成绩的优劣。这些技巧的弹奏姿势、各类教材都有详尽的说明，我在这里就不

多加介绍。

　　要给大家介绍的是右手技巧的深入即右手指的触弦、发力和控制。

　　第一、控制你的右手简单地说右手的作用就是使弦振动。也就是说右手可以控制弦的振动幅

度、振动方向。振动幅度和振动方向又包涵着千差万别的音色变化。所以说控制右手就是控制音

色的变化。

　　初学阶段在弄清了右手的各种弹法（教材上注明：靠弦或不靠弦奏法）之后，更重要地是认

真仔细地体会各种弹法之间的区别和联系，比如：用不靠弦奏法能否奏出靠弦奏法的音色或者类

似的音色等。初学者或大多数自学者容易忽视这一点，根本不知各种弹法之间的区别。

　　各种弹法奏出来的效果、音色一模一样，结果等到中级阶段，甚至是高级阶段以后才发现自

己奏法上的严重错误，于是反过头来重新学习，造成了浪费。右手指控制的习惯的养成，要求平

时练习时多加注意、逐渐将有意识转变为无意识，要用思考的眼光去对待各种奏法。

　　第二、右手的发力要使弦振动就需要力量。这种力量来自那里才是最科学、最合理、最有效

的呢？我们所倡导的是塞戈维亚的演赛方法，即发力点在右手的指头市（第一关节为主，其他关

节附促发力）我们通过做手指运动实验可以发现，这种组合力有着动作幅度小、爆发力强、弹性

好的特点。用手腕的腕部发力弹弦是不正确的。因为腕部发力会造成手指无法稳定，触弦、弹弦

的把握性差。这不是说手腕不用力，手腕的力量主要是用来控制手的整体方向。有的人弹琴右手

很累、很紧张。

　　除了发力点不对之外、恐怕就是没有学会“放松”。放松也同样是一种劳动，它要通过训练

才能获得。所谓放松主要是指手指在不弹“弦时”和“弹”过弦之后，整个右手臂的用力点应在

肘部接触琴的那一位置上，其他部分均不应有紧张和用力的感觉。（这里的“弹”弦的弹我们应

弄清楚，琴的振动绝大部分是右手的爆发力而获得的，这个弹就指这一瞬间的爆发力）。很多教

材上都注明了“放松”的方法，我们应该针对自己的特点作以仔细地体会，千万不能从一种紧张

变成另一种紧张，更不能求以绝对的放松。每个人的体力、身体条件不一样，“累”因人不同而

有不同程度的产生，但随着我们各种练习的不断加强，技术水平的不断提高、肌肉锻炼的不断巩

固，这种“累”会越来越减轻。

　　第三、触弦的部位和深度右手指的触弦部位说法不一。随着你对各种声音的不断需求，应该

掌握用右手指的各部位去弹弦。

　　一般说来我们将手指端划了四个部分（手掌向下平放：手指的右侧、中侧、左侧、纯指甲），

而构成了手指的不同触弦部位。通常演奏琶音及一些音阶性练习用的最多的是右手指左侧和中侧，

位测及分前端和全部，中侧触弦指手指的端部肉垫和指甲并用）这二种触弦法能获得纯正、圆润、

丰满、结实、穿透力最好的音响效果、故而用的多一些。而右侧和纯指甲触弦在弗拉门哥奏法及

求得明朗，活泼、渲染力强的效果时用的最多，演奏时只要我们仔细体会一下就会明白。

　　如何运用才最得当，恰到好处、就需要我们不断地练习、体会。右手指触弦深浅问题，很难

具体回答。因为同样的深度，同样的力量，不同的人去弹，效果就明显地不一样。

　　那么这个深浅到底有没有一个可循的原则呢？回答是肯定的。不论你触弦有多深，首先你要

保证弦的正常振动幅度和振动方向；保证手指的灵活与放松。那么你可N根据自己对音响的要求

从而去控制手指触弦的深浅程度。当然，这其中还要时时刻刻注意到不同深浅程度带来的不同影

响，好的要保留，不好的要更正，这就是界线。

　　第四、右手指力量和速度单就右手而言，琶音是最好的练习。持续稳定的大力度练习可以增

长右手指力量。练习时要注意音色的变化与控制。长时间的耐力练习也是很有必要的，不能一练

熟就放弃。

　　琶音练习使右手指的力量牢固、灵活性增加。练习曲的选择是很重要的。要选择适合自己这

一阶段，能迅速提高你技巧的曲目。这个尺度不好把握，你可以去请教有经验的教师，或严格按

书本练习。多做适应性练习，就是选择陌生的曲子，要求右手在很短的时间内适应它的变化，而

能以标准速度演奏，这对增长右手的速度大有益处。

　　另外，征可做辅助性练习，如：握健力图，指端快速轮击桌面等，饱之熟能生巧，只要有恒

心，提高是很快的。经过长时间的锻炼，右手的肌肉的适应性会增加。筋骨会得到一定程度的舒

展，此后我们除了求得发展而做更多的练习之外，至少我们也应保持右手的成绩而做巩固性的练

习，就是每天必要地选择一些言音或曲子的某一段落进行单独练习。右手指的速度与力度的增长

是有一个较长的过程的，不能操之过急而去做许多盲目无效的徒劳工作，从而影响手指的发展进

程。

　　第五、右手的“境界”经过上面的各种练习之后，右手指端会有一种神秘的力量。使你弹琴

轻松自如，我称这种神秘力量为右手的“境界”。记得在北京学琴时，魏克老师跟我讲起他的右

手奏法的那种境界“我没有党宣右手力量的爆发和右手的疲劳，好像我的手指离弦有一段距离一

样，就好比是“气功”，手指在弦上一拂而过，优美的声音就流露出来……。’

　　弹琴声音很美，且穿透力极强，同样一把琴，同样一首乐曲在他手中妙不可言。达到这种

“境界”是我们每一个吉他手必须具备服有些人弹琴，音量小、音色单薄没有穿透力。非但没

有使整个琴跟着弦的振动而振动起来，就是弦的振动恐怕也不正确。一旦遇到这类问题，千万

不要惊慌和害怕、应该冷静地找一找自己错在什么地方，然后理智雄改正它。不犯错误是不可

能的，关键是我们应当有好的学习方法和善于发现和纠正自己的错误。

　　好的学习方法是成功关键之一。跟一个优秀的吉他教师学琴当然是件大好事，但如果你是

自学为主，那一定要多思考、比较；找机会和别人交流；多听演奏家的录音或观摩音乐息多请

教高于自己的琴友。