买电吉他需要注意什么？一文读懂怎么买电吉他

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　　电吉他是在二十世纪得到蓬勃发展的吉他新型乐器，它在材料和结构上和木吉他有很大的差别。

电吉他是通过电器化产生音响效果，以及配合效果器音箱等作出传统吉他所无法制造的效果。

　　现在市场上主要有两类品牌，第一种是老牌子（如FENDER&GIBSON），此类品牌一般有几十

年的吉他制造历史，进入中国市场比较早。第二类是新进品牌（如CORT&SQUIER）此类品牌一般

进入中国市场比较晚，制琴历史也相对比较晚。老牌子在多年的吉他制造历史中拥有相当丰富的经

验，设计一般非常的传统而经典，其音色具有其独特的个性。

　　由于电吉他在结构上的复杂性，所以在选购的时候一定要注意它自身各部分的特性。

　　一般琴颈和琴身的接合，有三种常见的方式。

　　BOLT-ON ：像是FENDER的STRATOCASTER和TELECASTER 。琴颈是用几根螺丝锁在琴身上

的。这种作法最简单，支撑较差是缺点。

　　SET-IN （GLUED-ON）：例如GIBSO 的LESPAUL和SG。琴颈和琴身是用榫头相接，然后粘

起来。这种作法会有较好的支撑，但是琴颈等于被固定住，无法调整。

　　NECK-THROUGH-BODY ：这是最困难的作法，但能得到最好的支撑。方法是用一整块

（或数块）木头作一个长条形穿透琴身的琴颈。两边用两块木头黏起来，就成了琴身。也就是说，

从头到尾都是一整块木头了。代表作有GIBSON的FIREBIRD和一些高级琴。

　　琴颈的 PROFILE 有哪些不同

　　所谓 PROFILE 就是琴颈的形状啦，它影响到音色和手感。一般喜欢快速弹奏的人可能会喜

欢比较薄的琴颈，喜欢 blues 的人可能倾向较厚的琴颈。像是ERICCLAPTON最喜欢的BLACKIE，

琴颈握起来感觉像三角形，就是所谓的V-SHAPE。要注意的是，较薄的琴颈虽然比较好弹，却

可能比较容易变形，支撑也可能较差。

　　指板（FRETBOARD）的弯曲弧度也很重要。例如一般的 FENDER 都是 9.50""，VINTAGE

FENDER通常是 7.25"" 。数值越大表示弧度越小，也就是越平、越好弹。通常喜欢玩高技巧的人

会喜欢较平的RADIUS；喜欢 blues的人可能就倾向较小的 RADIUS ，像是VINTAGE FENDER的

难弹。

　　一般说来，越宽的琴颈，越方便我们弹一些夸张的技巧，像是较大的推弦、点弦等等。这是因

为弦和弦之间的距离较大，做这些技巧时，手指比较不会碰到其他弦了。但是太宽的琴颈可能使

我们不好压和弦，所以有些人喜欢窄一点的琴颈，认为这样比较好弹。较窄的琴颈比较容易让我

们掌握，使我们感觉顺手。许多吉他手喜欢 VINTAGE 琴的原因也在于它的舒服好弹。 旋钮也

是吉他里非常重要的角色。它就是用来调音准的，不过这可是一点也不能马虎。一个不好的

TUNER容易让弦走音，这就够让你伤透脑筋了。常见的厂牌有SCHALLERGOTOH、GROVER、

SPERZEL等等。现在有许多好产品，大都能保持弦的稳定，不易走音，像是 PRS 和 SPERZEL 

的锁定型旋钮。此外，还有许多旋钮不但稳定，还兼具美观、顺手好用的优点，这都是各家厂

牌努力改良的结果。

　　说道琴桥我们可以大致区分为固定式（FIXED）和浮动式（FLOATING）两种。所谓 

FLOATING 的就是俗称有摇杆的，像是FENDER STRATOCASTER 。固定式的 BRIDGE ，

大抵不外是GIBSON的TUNE-O-MATIC，就是像FENDER TELECASTER型这两种。FIXED的

好处是简单稳定，容易控制而支撑佳。 FLOATING BRIDGE 常见的有 FENDER （俗称小摇杆）、

FLOYD ROSE （俗称大摇杆）、KAHLER等几种。当然他们都可以做出相同效果，只是程度

有别。一般地说，小摇杆比较稳定（或谓不灵敏）；大摇杆则比较灵敏（也可说是不稳定），

他们各有优缺，利弊互见。选择当然要视演奏者的风格而定，没有哪一种是最好的。有一些厂

牌（例如 WILKINSON 和 PRS ）为了兼顾稳定和灵敏，也改良出一些相当不错的摇杆。总之

，必须衡量自己的需要来选购。因为BRIDGE对一把琴的影响重大，除了 FLOATING BRIDGE 

能够做出FIXED BRIDGE不能做的效果以外，对音色也有很大影响。固定式的琴桥，一般都会

有比较好的共鸣。

　　说到电吉他音色方面的制约因素。许多琴师把油漆作为影响音色的元素并且试验了各种不

同油漆的影响。听到琴师说油漆的“音色”并不少见。油漆的硬度不同，许多制造者相信油漆

硬度越大，音色越亮。油漆厚度同样有影响，“太厚的油漆使吉他音色显得迟钝”。没有人否

认油漆对声学音色的影响，但是实心琴呢？厚油漆会抑制琴体震动并且使琴体的频率响应迟钝，

损失高频延展，让声音缺乏鲜活感；太厚的油漆还会阻塞琴体的各个槽腔，清除多余的油漆是

个相当耗时的工作。更换琴弦是修正你的吉他的音色的最省钱的办法，而且可能得到最好的结

果。音符来自琴弦的振动，所以如果你想得到不同的音色，琴弦是第一布。琴弦外包裹绕丝

（4 、5 、6 弦）的材料有多种成分。由于每种绕丝金属材料的频率响应特性不同，绕丝的金属

成分决定了琴弦的音色。D ' Addario 的 Don Dawson 说：“电弦绕丝有 3 种基本类型：纯镍、

钢渡镍和不锈钢，纯镍是这三种里音色最温暖的。渡镍是音色比较明亮的，是大多数摇滚吉他手

的选择。

　　如果你想要非常明亮的音色，试试不锈钢绕丝的琴弦，它的高音很宽。”虽然圆形绕丝是

绝对主流的实心琴琴弦的选择，其他绕法还是存在的。带状平绕丝是 jazz 吉他手喜欢的绕法，

泛音成分少，音色圆润成熟。半圆（半平）绕丝方法结合了明亮音色与平滑手感，它们有两种

绕法，一种是压出一个平面，一种是磨出一个平面。事实上所有无绕丝琴弦（电琴1 、2 、3 弦）

都是用镀锡高碳钢制成，它们相对绕丝琴弦音色成分更简单。影响无绕丝琴弦音色的一个因素是

弦尾部金属环附近的松紧。缠绕的太松会影响延音。琴弦直径对音色影响很大。粗弦有更大的重

量、张力和磁性感应。粗弦音色更厚，声音更大。Gary Brawer 说：“质量更大的琴弦振动更充

分，对音色有一些影响。” 尝试各种不同牌子、粗细和不同类型的琴弦是花费不多而得到更好音

色的好办法。Tim Shaw 说：“花点钱尝试不同的琴弦，你可以更好的了解你的吉他的音色。更

换不同类型，不同粗细的琴弦对音色有立竿见影的影响。”琴弦高度是另一个影响音色的因素。

Paul Chandler说：“琴弦越高，总体音色越好。你弹过琴枕相当高的 Dobro 吗？它音量大的原

因部分来自于琴弦很高。琴桥处的角度增加了，拉力同时变大。琴弦高给你一种 bules 味道的延

音出色的音色。音符更容易反馈，不需要太多功率来得到延音。”就每个部分对音色的作用做出

确切的描述是很困难的，因为实心琴各个部分构成了一个整体系统。了解每个部分对音色的作用

可以让你通过选择或者修改一件乐器来得到你想要的那种难以捉摸的音色。记住，得到黄金般的

音色不是寻找“完美”的乐器那么简单。Roger Sadowsky说的很贴切：“关键在双手和灵魂，

不是乐器。”

　　接下来要说到的是电吉他中最重要的部位，可以说是它的核心部位——拾音器。

　　拾音器跟你想的一样，拾音器是音色链中最抢眼的明星。除了琴弦本身的振动，拾音器是最

明显的关系到电吉他音色的部分。得益于拾音器外形规格的标准化设计，更换一个令人兴奋的拾

音器是很简单的工作。拾音器的类型和结构多种多样。你可以选择双排双线圈、单排堆叠双线圈

或者单线圈等多种结构，它们的输出功率与音色特性更是千变万化。

　　DiMarzio 说：“拾音器是电吉他上对音色影响最多样化的部件。没有任何一个拾音器的设计

是为了得到平坦的频响，它们的设计意图是把原本的声音表现出来并且进行润色。你不能通过换

琴桥把输出功率增加一倍或者提升 400Hz 频段，但是通过更换拾音器可以做到。”但是不要忘了

传递给拾音器的声学音色信息也很关键。DiMarzio的Steve Blucher说：“一些吉他手认为是拾

音器创造了音色，我认为拾音器只能放大已有的声学音色。拾音器应该用来输出乐器本身的声音

品质，而不是更正或者过分影响吉他自身的音色特征。” 物理结构和电学规格是直接影响拾音器

音色的因素。 Duncan Research的Seymour Duncan说：“一个拾音器的音色由它的结构决定，

绕线粗细、圈数、绕法都有影响。磁芯结构和形状、大小、材料同样关系到拾音器音色。”

　　线圈绕法也有很大不同，设计师Rick Turner说：“线圈匝数越多，输出功率越大。然而这些

功率增益不是没有代价的，由于电阻的增加，频率响应会有损失。” 并排双线圈（普通说的双线圈）

拾音器感应的琴弦振动区域是典型的单线圈拾音器的 2 倍。双线圈拾音器的输出功率常常比单线

圈的高的多。双线圈拾音器这两个特征的结合使得它的音色更丰满，拾取的泛音成分更多。单线圈

拾音器感应的琴弦振动区域比较短，导致音色明亮——基音频率与高倍频泛音较强——输出功率

中等。最近单线圈与双线圈技术的结合导致了混合型拾音器的诞生。